严(🔨)格的说，这(zhè )(🥇)也许(xǔ )(📒)算(🏽)不上是(shì )一部(bù )集锦影片，而是(shì )法国知(zhī )识分子导演和(hé )电影工作(zuò )(🍖)者在(zài )越战时代(💤)的一次“良心大(dà )行动”，而且这也是不多(duō )的几部集(🎩)锦纪(🗄)录片(piàn )之中的经典之(zhī )作。
　　在影(🎿)片开始，解说词(🙁)就(jiù )已经点明影(🥀)片的(🤯)主(😱)旨：越(yuè )战(💞)是一场富人和穷(🔩)人(rén )的战争，是(shì )富裕(yù )的(🔢)美国和贫穷的(de )(🌊)越南之间的战(🙂)争。在接下(🏂)来“欲(yù )哭的(🙄)约(yuē )(㊙)翰逊(xùn )”、“倒叙（闪回）(🥫)”“镜头眼”、(🕙)“我们为何而战(🤳)”、(🥕)“安与尤(🚴)艾”、“目眩(xuàn )”等(🤘)等(🈁)段(❕)落里，我们随着编导进(🚗)入越南和美国的现状、(🐨)探讨越战(zhàn )的历史、旁观(📟)知识分(fèn )(😝)子的讨论、(🎥)参与世界各地人(🤥)们的讨论，深入地、(👵)多侧(💸)面(miàn )地(dì )(🐞)接(jiē )近(jìn )越战。这里(🔎)面既有导演(yǎn )的主观阐述(shù )，也(🌸)有(yǒu )从新闻(wén )影片上剪(👛)接过(😳)来(lái )(👗)的“客(🚻)观”纪实(shí )，甚至(👩)还有(yǒu )极端(❓)个(📬)人(rén )(✖)化(🕺)的表达(dá )方式(shì )。大(dà )概(🏸)是(shì )(❄)在(zài )戈(gē )(🈺)达尔(🧥)的段(duàn )落里，我们(men )不(bú )(🌲)断看(kàn )到(dào )(🚪)一个(gè )摄影师/导演坐在摄影机(jī )后不同角度、不同景别的同一(🍉)场面，而(ér )(🌒)解说词(⛎)却(🏖)在说(shuō )着：我们没法到越南去(🦐)，只能在这里制作这部影片。
　　在大量事实(🎇)和(🎆)观点，甚至(zhì )是包括美国、越(yuè )南以及世界各国人(🤳)民对越战问题争(zhēng )论的罗列之后，影片最后(hòu )(😕)的(🎛)一段(duàn )解(jiě )说给所有人(rén )深刻的印象(🤟)，也(💦)使得整(🌟)部影片得到了最(🌥)恰当(dāng )的总结(jié )和(hé )升华：“战争(zhēng )就在我们周围(🔦)，越南是(📻)为了我们而战”！
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　　《远(🈲)离(lí )(🈶)越南》（Loin du Viêtnam，尤(yóu )(👆)里斯·伊(🏁)文思等，1967年|120分钟(🐺)|35毫米|黑白(🤮)与彩色|有声(📑)）是由多(duō )位(wèi )(🧜)导演(yǎn )拍摄的反映越南(🔷)战(zhàn )争的集(🍀)锦片(piàn )。除了(le )尤里斯(sī )·(🔡)伊(yī )(🏄)文思(sī )，其他导演为阿兰·雷乃、让—(👕)吕克·戈达(dá )尔、阿(🔅)涅斯·(😌)瓦(👄)尔达、(💁)克劳德(dé )·勒鲁(📏)什和(🔵)美国摄(shè )影家威廉·克莱恩。影片首先对比了(🐮)战争(zhēng )(🌚)双(shuāng )方的军事力量(🗼)，美方拥有无比(bǐ )先进(jìn )的航空母舰，越方(fāng )(🏑)则以原(😾)始方式挖掘(📊)简陋的防(fáng )空洞(dòng )(🚠)；随(suí )(🛹)着一阵(zhèn )狂(kuáng )轰滥炸，银幕变(🔦)得昏(hūn )天黑(🔪)地；一出独幕剧表现了巴黎呼吁和(hé )平的示威与(yǔ )纽约(yuē )支持(chí )战争(zhēng )的游(yóu )行；在越(yuè )(🛴)南，一出(chū )名为《约翰(hàn )逊在哭泣(🔼)》的(😯)话(huà )剧讽(fěng )刺了好(⏮)战的美(📿)国(guó )总(🥪)统约(yuē )翰逊(xùn )；在巴黎(🚒)，戈达尔一边将眼(yǎn )睛伏在(♓)取(qǔ )景器上取景，一边解释(shì )为什(👥)么(🖱)美(měi )(😍)国一定要建立一个属于美(📔)国的(de )越南(😙)，并在这个(📎)片段中插(chā )入了(le )自己刚刚拍竣(jun4 )的影片《中国姑(gū )娘》的部分场景；一位美(🚽)国(💝)战地(♌)女记者(zhě )讲述了自己为什么在(zài )前线时希望成为(wéi )另一个阵营的(de )人；一位生活在(👃)巴黎的年(🤤)轻的越南姑(gū )娘回(🏞)忆起了在(🤼)五(🔳)角大楼前自焚的诺曼·莫里，他(🏞)的(📴)远(yuǎn )在大西洋另一(📒)边的妻子出(⏹)现在(🚣)镜(🗑)头前。本(běn )片(piàn )的(de )诞生过(🤚)程(🦕)大致如(🕟)下：克里斯·马凯(👊)在听了从越南(nán )归来(💜)的(de )伊(👺)文思的(de )讲述后(😚)，倡(chàng )议(yì )法国新浪潮的几(🌈)位著名(míng )(🚳)电影导演以及纪录片(piàn )大师(🍕)伊文思和(hé )(📊)美国摄影家威廉·克莱恩（1928年生(shēng )）共(gòng )同拍摄一部(🕦)关(guān )于(🕠)越南(nán )战争(zhēng )的集锦片，每(🐹)人负责拍(pāi )摄其中的1到(dào )2个片段（总共拍(🌯)摄了11个片段）。这些导(🎎)演的(😩)艺(yì )(⭕)术风格(👜)不(✒)同(🎮)，拍摄(📄)的片段多姿多彩，最极(jí )端的莫过(guò )于戈达尔拍摄的(de )名为“镜头眼”的(de )片段，依照形式与内容相互分(🤫)离的原则，这个片段中的声音(💘)和(👈)画面(miàn )毫无(wú )(🤫)关联(🔦)，他(🏺)还亲自(😂)跳到镜头前讲述自(🧛)己为什么(me )不能(néng )去越南(nán )而只能在巴黎拍摄。本片(❌)是电影史上著(zhe )名的反战影片之一，具有极强的艺术感染(rǎn )力(🐄)。