阿(ā )尔莫多瓦编导的(📒)第二部作品(pǐn )，安东尼(ní )奥·班德(🕰)拉斯出演配(pèi )角(🎗)。影(yǐng )片中(🐉)再次体(🍖)现出了那(nà )(🐮)种及时行(háng )乐以及(jí )性乱的(de )题材，阿(ā )(♑)尔莫(😎)多(duō )瓦展开了以后贯穿他(tā )作品(🎡)的(🕖)“性”主题(✳)：性迷乱、性倒错、同(📞)性恋(🎫)、乱伦等等。对这些(xiē )不(bú )容(róng )于道德主义的主题，阿尔(🌙)莫多瓦采(cǎi )取(qǔ )了一(📯)种宽容(⏯)甚至(🖲)是理解的暧昧(mèi )态(🌊)度，赋(fù )予这些(xiē )(🙂)"不堪入(🤸)目(🌞)"的行为一种(zhǒng )扭曲(qǔ )的(de )美(měi )感和同情(🚻)的解释(shì )。正是这(zhè )种暧昧适(shì )时的传(chuán )达出(🧣)从政治和历史重压下(xià )释放(fàng )不(bú )久的西班(👊)牙(yá )民众的迷惑与混乱(🏻)。
　　对(duì )于(yú )班(bān )德拉(lā )斯来讲，如(rú )果说因(yīn )为(wéi )腿伤没实现当足(zú )球(qiú )运(yùn )动员(yuán )的(de )梦(mèng )还有(🔷)些(xiē )(👵)无奈的话，那么他(tā )盲打(📐)误撞成了电影(yǐng )(🐖)明星显然是幸运的。而后由(🎐)西(xī )班牙著名(míng )导(👗)演阿莫多瓦培养出来了一名(💅)优秀(xiù )演(📬)员。从(💑)1982年(🍹)到1990年(⏺)，他(🔮)在六部阿莫多瓦(wǎ )(🌲)的影片(piàn )中担任了主角。从1982年(🙅)的《情感迷宫》，1983年(🍉)的《高(🐣)跟鞋》，1988年的《濒临(lín )崩溃(kuì )的女(nǚ )人》直到1990年的(🖥)《绑上(shàng )绑下》，班德拉斯已(yǐ )(🌽)经成为(🎇)阿(🎆)莫多瓦影(🔰)片中不可(📳)缺(quē )少的一(yī )种人性(xìng )(🚹)的符号。
　　(😛)他拥有一种“魔(💘)性”。但(dàn )不(😕)同于亚(💽)兰(lán )德伦(lún )的(🙇)魔性(xìng )有(😫)着纯美的外(wài )形作(zuò )基底，班德拉斯的魔(mó )性是(🕶)质朴的、浑厚的、带着催眠般的性(xìng )感。他的(🐊)眼神，萃聚了西班牙最浓郁的(de )(🐣)风(🚹)情，解释着一种(zhǒng )优秀的西班(😋)牙(🎁)气质，令人次联想(xiǎng )到(🚰)基(💻)因(🈹)的神奇。 安(🍑)东尼(🛳)为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉(😎)丁(dīng )情人是油滑放(fàng )浪(làng )的模样，安(ān )东尼欧却深(shēn )情而(ér )(🕳)真挚(🧗)；他(⤴)的浪漫情调浑厚(📑)、绵长(🐖)，带(🧜)着成就爱情的力量。像(🤼)汤姆克(🍀)鲁斯和布莱德比特这类的(👚)"美式(🔤)金(jīn )(🤨)童(🔷)"就(jiù )稍微欠缺了(📂)些(🚔)这(zhè )样的深度(😌)，诠释角(jiǎo )色的(de )(📓)手法永远都(dōu )比较儿童化(🥤)、比较(🥂)肤浅；而安东(🏐)尼(🐆)欧却能令人(rén )(🐮)生阅(yuè )历丰富的中老年人都为之动(dòng )容(🍚)，应该(gāi )就是(shì )因为他身(shēn )上那挥之不(bú )去的(de )“制约(yuē )之美”所造(🚁)成的吧