这是一部关于(yú )一位(wèi )(📒)早逝(🐌)的电影天才(cái )的散文式纪(jì )录片，《格列佛最(zuì )(🎹)后的(🥈)旅行》用日记+影(yǐng )像的形式再现了1964-1972年(nián )(🚤)捷克导(dǎo )(🐿)演帕维(👑)尔·祖拉塞克的私(sī )人生活，他(🥄)的(de )情感困扰和动荡的时代(dài )背景，帕维(🙁)尔生(🚸)前只留下(🥀)了两部(😱)电影和33篇(piān )日记，1964年29岁的(😞)他刚(🔢)刚独立拍完一部短片并写(🗞)了几本出色的电影(🤠)剧(jù )本，一(yī )个有天赋的年(nián )轻编剧即(⛏)将要成为(wéi )导演，然而与妻(qī )子的(de )矛盾(dùn )也(🎋)逐渐(jiàn )显现(xiàn )在艺术家过(🕯)于自(👣)我的(🤘)生活里，那(💔)时新浪(🍑)潮刚(gāng )刚(gāng )萌芽(🐾)不久，卡罗维发利影展吸引了众(zhòng )(🌪)多(💅)世界的(de )目光，一(😝)批刚(gāng )(🏒)毕(bì )业的青(🐡)年导演(📧)也(yě )初露锋芒，包(bāo )括帕维尔在(zài )内的(de )许(🥅)多人都(dōu )看到了实现个人梦(mèng )想的机遇(🖍)。。。68年前后(🏓)的改(gǎi )革(gé )让布拉格迎来了春天，青年人的生活色(sè )彩开始(📬)丰富(🕺)，新潮(😉)和时尚充满在这座东(⏺)欧小城里(lǐ )，可(🔬)帕维(wéi )尔的生(shēng )活(huó )却逐渐脱离(lí )(👼)轨(guǐ )道(🐅)，妻子离她而(🙅)去，带走了可爱的女(nǚ )儿，而他(tā )正(🗒)困扰于新(🎁)剧(🎆)本的创作，他开始(shǐ )怀疑自己的一些想法(fǎ )，甚(shèn )至觉(jiào )得自(🐑)己(jǐ )也许(😙)并不适合(hé )做这一行。。。
　　当苏联坦克悍然侵入布(bù )拉格(😓)时(🔚)，帕维尔选择了沉默(mò )，并没(méi )有像其(🤙)他(tā )人那样走上街(jiē )头抗议(💍)，而是以电(diàn )影为控诉极权暴力的途径，尽管在(🙂)《为(🌥)年轻(qīng )刽子手的(de )辩(👉)护(hù )》中这样的主题显得并(bìng )(🔦)不是很直(zhí )白露骨，但事实(shí )上隐藏的含(🐣)意(🚹)是(🚄)不言(yán )而喻的(🤯)，而这(⏫)也决定(dìng )了帕维尔和(💼)他的电影的命运，影片(🈲)只在(🎦)一座小剧院里放映了两周就被禁，帕(pà )维尔(🏰)连同(tóng )埃(🈵)德尔(🏌)瓦·(😇)朔尔(ěr )(🕝)姆、杨(yáng )(🏃)·南曼奇、乔(qiáo )拉·赫兹(zī )等(děng )人一起上了(le )捷(jié )克秘密警察的黑名单，他的工(gōng )作室被迫关闭，胶片(piàn )拷(kǎo )(📜)贝被(bèi )没收(shōu )，那(nà )段时期他彻底(👚)放下了电影(yǐng )，重新组(🔷)建了新的(de )家(🍶)庭，并有(📮)了儿子(zǐ )，可谁又知道一(yī )个受到禁锢而(🈴)无法展示(🔵)自(⭕)己才华的(🎑)艺术家(🔹)心中真正(zhèng )的(de )苦(🐆)闷(☔)呢，十七年后当丝(sī )(🔀)绒革命即将爆发之(zhī )前，54岁的帕维尔(🍗)却(🗳)没能(néng )等(děng )到重获自由(yóu )的那一(➕)天。
　　影片由(yóu )帕(✡)维尔的儿(✝)子马瑞(ruì )克扮演父亲，片(🚊)中(zhōng )贯(guàn )(🔰)穿头(tóu )尾(📥)的(🈁)画外(🤣)音(😤)朗读日记也(yě )是由他亲自叙述的，导(🚑)演马(📠)丁·苏(sū )黎克用家庭电(🏽)影(yǐng )的(de )实(shí )验性拍摄手法将一(🚃)个艺术(😫)家短暂(🛹)而悲(🛹)剧的一生(🈶)展现在观众眼(🌨)前，时代是(shì )如何影响个人(rén )的(⚡)命运(👓)，黑(hēi )白与(yǔ )彩色交织的画面暗示着帕维尔(🛵)分离(lí )(😾)的情感(📔)世(shì )(📈)界，一(yī )种是(shì )与女儿(ér )在(zài )(🏗)一起(🐥)时的(🦖)温馨，另一种是陷(🀄)入孤(🎶)独和(🔥)迷惘时的无助，在他(tā )的眼中我看到了忧(✝)伤(shāng )，即使与家人相处时他的安静(🎿)的目光背后依然有着深(🍮)深的(de )痛苦感(gǎn )，对前妻的愧疚(jiù )，对女儿(🥘)的思念依然折磨着他的心灵。摄影机(🚥)始终跟随(suí )着主(zhǔ )人(rén )公，一点(🛹)一滴地记录(lù )下生(⏹)活的全(quán )部(bù )(🐞)，略带苛(🌽)砾感(gǎn )(🕥)的影像构建起(🕟)一(📬)个很私人的空间，但生活(huó )毕竟是可以(♊)被(👺)再现的(🍩)，而特殊的时代却是很(👭)难(nán )(🐞)去复(fù )(🌈)制的，所以影(yǐng )片(piàn )里还插(chā )入了不(bú )少(shǎo )真实(shí )的(de )纪录影像，将(🌪)真实的场(🎿)景与(🧒)演员的再(🍼)现(🐼)两者(🗂)结合为一体，剪接处丝(sī )(🌃)毫没(🔔)有唐突感。
　　在(zài )我(💨)看来(lái )尽管帕维尔·祖拉塞克的遭(⏭)遇能(😫)代(dài )表(🏢)捷克新浪潮一代从最初的充满理想(🏉)到被无情扼(🥍)杀再(zài )到逐渐归于(🐝)沉寂(jì )(🎾)的(🈸)悲剧(jù )结局，但他更多(duō )还是(😁)作为(wéi )一个(gè )普通(🥇)人而存(cún )在，他(tā )(😳)的生(shēng )活里(lǐ )也有着普(🕜)通(tōng )人的爱恨得(📞)失，有着那(👈)个(😖)年(nián )代东欧人生活中共同的压抑和痛苦，人们应该记住他(🎼)和他(tā )的电影，记住(zhù )那(nà )(🐗)段悲伤(🌔)的(🙆)往事，但历史(👞)并(bìng )不能(néng )倒(dǎo )转，传奇也不可能再去重(chóng )复。
　　《格列佛(fó )最(🚪)后的旅行》（(🥩)The Key for Determining Dwarfs or The Last Travel of Lemuel Gulliver），2002年，58分钟，黑(🌯)白(bái )+彩色，捷克(kè )共和国(😸)。03年(🔒)捷(jié )克评论家协(🍸)会(huì )(😾)最佳纪录片(🔭)奖；(🥂)03年德国威斯巴(bā )登(🙄)东欧电影(🎧)节最(zuì )佳影片(piàn )金百(🏨)合花(huā )奖。