日本电(🔨)影导演(✒)小津安二郎(láng )是国际影坛上备受尊崇的(de )大师，欧美和(hé )亚(🎗)洲(zhōu )的不(bú )少后时导演(yǎn )自认受到他的作品启发(👋)和影(yǐng )响，德国的维姆．文德(⚫)斯(🐿)就(🕔)是其中之(🤷)一。本(🎡)片是(🕯)维(wéi )姆．(💆)文德斯对小津致敬之作，他在(zài )八(🥞)十年代中期(qī )(🙁)亲(😻)自跑到日(rì )(🐶)本去(🕕)追寻(😱)小津的(de )足迹，以日记手法(🔩)纪录(lù )他对东(dōng )京(⏯)这个城(🔢)市的感(🦗)觉。 　　(🥔)1982年温达斯(sī )(🏂)在罗马一次放映(yìng )会上(shàng )(🙉)，选择了(⏰)日本(běn )导演(yǎn )小津安(🧤)二(èr )郎（Yasujiro Ozu， 1903-63）的《东京物语》（Tokyo Monogatari， 1953），作(zuò )为对自己电影工作有特别影(yǐng )(🔍)响力的(⏲)作(zuò )(📛)品(pǐn )(🔤)来播(bō )放，并(🔷)触发拍摄这个属於自己(jǐ )版本的(🌂)“东京物(🐖)语”的念头。温氏声明并(bìng )非(🎐)本著朝(cháo )圣的心(👗)态“寻找(🍺)小津(jīn )”，纵然他相(xiàng )(💅)信小津的留世作品(pǐn )(😉)最(🚤)有资(zī )(🍹)格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇(🐌)小(xiǎo )津，是(shì )因小(xiǎo )津“在掌(💨)握(wò )(🈸)了(le )经由美(měi )国(guó )推展及至全球(qiú )的电影的(de )语言后(🌒)，竟能反(fǎn )过(🍝)来从中(zhōng )调(🏗)制出一种完全个(gè )人的(🍏)景观；在拍摄某样事物时(shí )，能让事(shì )物保存原有的...