《安娜的旅(lǚ )程》(Les rendez-vous d'Anna)
　　介绍(📿)：Jeanne Dielman的成功使(shǐ )艾克曼(màn )有机(jī )会给Gaumont拍摄电(🐖)影(yǐng )。就有了(🎫)这(zhè )部忧(yōu )郁，简(jiǎn )约，让(🖍)人难忘的作(zuò )品。电影(🔊)讲的是一个女性导演(yǎn )在欧洲的旅(lǚ )途。在(🔢)每个城(chéng )市，她都籍此机会(🗞)拜访亲属(✋)，朋友(🙌)和(🤠)从前的爱人。但没(méi )有一次会(🈴)见(🍄)是(shì )完满的。那(nà )些(🚻)阻碍交流的(de )一些什么一(yī )直(🥕)存在。艾克曼用漫(🕯)长的(👣)谈话(🤘)和开放(fàng )的空(💔)间描(🥊)述了人们之间的隔阂；她的性格(gé )与(yǔ )他(👪)人的环境(🌪)以(yǐ )(💅)及人(rén )之(zhī )间的(🐩)隔(💯)离。整体开(kāi )放的气氛或许(🔍)来自我(⏲)们所熟悉(xī )的欧洲的乡(♌)村艺术电(diàn )影(🏃)，那是艾克(kè )(🔎)曼浓(nóng )烈(🌱)的情感(🆙)被她一贯的摄(shè )影风格和她的(de )迫切(qiē )所标上的印记。
　　人(rén )物介绍：
　　香坦(🏸)·阿(💁)克曼(⏺)(Chantal Akerman)无(wú )疑是(⛅)比(bǐ )利时(💨)最(zuì )杰(🙅)出(chū )的(de )女导演(yǎn )。1950年出生于布鲁塞尔，毕业于巴(🐸)黎高等电影学院，之后在法(fǎ )国、比(bǐ )利时和美国拍过几部(👧)短片和长片；二战后欧洲(zhōu )艺术电(🦄)影的叙事(shì )技巧对她影(🧔)响很大(dà )，使她专注于描绘女(🛫)性偶然的遭遇和(hé )(🍏)意外的出(chū )现。她将(😕)女(🎛)性(xìng )的工作(🌄)、爱情、(🆕)欲望(wàng )，作为(wéi )长期(💦)关注的(🌟)主(zhǔ )(🔀)题。她执导的(de )电影探索多(duō )重(chóng )叙事结构，拍过各(gè )种类型的影(🔘)片(piàn )（(🐊)纪录(lù )片、音乐剧、日记(💙)等(děng )）。
　　她的(de )第一(yī )部(bù )长(zhǎng )(😋)片《我(wǒ )，你(💼)，他(🌻)，她》(Je, tu, il, elle)，是关(guān )于自我(🔷)反省的三(🈵)部曲(🏌)，靠即(🍄)兴表演拍摄，仅用(♉)了8天时(shí )间(jiān )，而(🥏)且(🕳)耗资很低。她接着拍摄了(📑)《让娜·迪尔曼》(Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles)。这部(🥑)影(📏)片不仅是长(zhǎng )期以来比利(🔹)时(shí )最重要的影(🐆)片，而且(🥟)是国际(🌚)上最(🔀)佳“女(🔨)性电影(🀄)”之一。她在2001年因(🗳)成功地导演(yǎn )(📢)了颇受争(zhēng )议的《迷(mí )惑》一片而备受好(hǎo )评。此片的灵感来自于(yú )法国意(yì )识流大师马塞尔·普鲁斯特(tè )(🤣)的长篇小(xiǎo )说(♊)《追忆(yì )逝水年(nián )(🏉)华》的(🈁)第15卷。
　　尚塔尔(🗝)·阿克曼影(yǐng )(🔼)片的特点(🚃)： 总是(shì )把先锋派(🛹)人物的(de )(🤱)背景放入正(🍵)片(🚒)内，其内(🎓)容集中表现(xiàn )在对当代女性情感和生活的关注。阿克(kè )曼的创作以运(yùn )用(yòng )(📛)长(😾)镜头(tóu )表现时间感、巧(qiǎo )妙(😢)运用音响效(xiào )果和(🦖)正确(🤛)处理真实性与(yǔ )艺术容(róng )量(🔥)的(de )辩证(🏾)关系而著称。