◎简　　介
　　1976年戛纳(nà )正式竞赛片(🍥),想象力(lì )令世人(🐉)震惊.
　　帕维尔.祖拉(🎲)契克(❣),捷克新浪潮电(diàn )影运动中的(👑)天才导(🗄)演,被誉(yù )为"捷(🛹)克(kè )新浪潮电影革命中真(🥞)正的灵(🍮)魂(hún )",做为(wéi )整个(gè )东欧电影(yǐng )新(xīn )生运动中(zhōng )最(🚣)独特的剧作家之一(😞),他(🔢)创作(zuò )了好(hǎo )几部(🌊)在捷(🥎)克(🥔)东(dōng )(💻)欧电(diàn )影(📙)史上占有重(chóng )要地位的(de )影片.
　　黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和(💿)导演Jan Schmidt合(hé )作(🥤)的第二部作品，这(zhè )两人是可以(🔎)代表上世纪60年代捷克(🚡)电影(yǐng )(📞)新(⏳)浪潮(cháo )流派的两位天(😳)才(👗)。
　　在(⏺)当时的(💅)东欧，一些(🕺)有(yǒu )政治报复(fù )的(de )电(⛴)影(yǐng )人希(xī )望通(tōng )(⏺)过银幕(👅)来唤醒人们对极权(quán )的(🚪)认知和反抗，但(🐅)囿于体制壁垒(🙅)难以使用(🕵)现(🎞)实主义体裁，于是拍出了大量科幻、童话、象征(🏗)或神(😼)秘主义电影。Juracek和Schmidt正是属于这(zhè )一阵营。
　　故(gù )(🌸)事开始于一场(chǎng )几乎毁(😓)掉全人类的(🔡)战争之后，山野里出现由一个(🥖)老妇带领的八(🍆)个年轻姑(🔭)娘，她们一路跋(bá )涉，寻找(😫)食物和(hé )或许还(😎)活着的男人，希望(wàng )成为(wéi )“新世界(jiè )之母(🥡)”。
　　当时(⛹)东西方核储(chǔ )备竞(jìng )争(☔)造成(🐣)的末世恐慌(huāng )是(shì )这部(📒)电(diàn )影(yǐng )想当(dāng )然的象征物，却不像其它(tā )多数末世电影般(bān )先给(gěi )出一(yī )片(🌥)荒(🌳)土和废墟的影(⚡)像，并将(jiāng )角色披(🐋)上盔甲、戴(dài )上面罩(🕝)，塑造得(dé )如机器(qì )人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片(🎄)盎然(📘)生(shēng )机(🐺)，植(🤨)物在疯长(zhǎng )，到(dào )(🍶)处都(dōu )是动(dòng )物(wù )，片(piàn )中的八(bā )(🛀)位(🈳)姑娘个个(🖼)也(💁)健(🔢)康丰满(🈴)、强(qiáng )壮矫(🔵)健(⭕)。她们就这样生(shēng )活在饱和到(🏐)几乎溢出来的自(👎)然之中(zhōng )，只是(shì )(🔨)见(jiàn )(🚁)不到人，祖(zǔ )先留(🍚)给她们的是枪弹、炸药和(hé )汽(qì )油(🐂)。
　　影片(🌮)强调她们是因懂事前就脱离了社(shè )会(huì )与文(🐻)明，于(yú )是不(🚊)再(🍺)具(🔰)备(🚲)某些被公认(rèn )的“人(rén )性”。片中(zhōng )有一些很残酷的镜(jìng )头——动物(🛴)保(bǎo )护(🧔)主义者一定难(nán )以忍受——(🔼)譬如像一(yī )群(📘)狼一样把一头奶牛(niú )剖开、用枪托砸碎(suì )(🚒)一只(🎙)一直渴望(wàng )跟随她(❤)们的狗的(⚡)脑(nǎo )袋(👓)等(děng )等(děng )。经历过(guò )文明的老妇教会她(tā )们怎(zěn )样使用(😾)语言、文(📈)字、杯子和(💝)枪，但(dàn )没有(❎)办法使她(tā )们成(🔓)为(👽)文明人(rén )，因(yīn )为她们(🔥)失(🐉)去了(le )社(shè )会。
　　影片后半部里他们(men )遇(yù )到(dào )了一个孤独活在农场里(⛄)的(de )老人(♊)，从他那里见识(🕝)了诸多(🕥)文明的遗迹，譬(pì )如一台(tái )再也(😱)放不(⛵)出(chū )(🦂)的电(🤼)视、一张(zhāng )旧(jiù )报纸和(🐥)一架械动留声机，她们(🔷)只对留声机感兴趣(㊗)——(⏹)这里电(diàn )影似乎在暗示(❇)：音乐与文明之间并非有(yǒu )必(👑)然(rán )的(de )联(lián )系。
　(💜)　最(👺)终老妇因病去世，姑(gū )娘们冷(lěng )漠(👭)地(dì )准备抛下农场(chǎng )(🤪)老人离(🕑)开，并(bìng )要(📢)带(dài )走那架动留声机，老人(rén )豁(huō )然明白她们不懂(🈂)感恩(ēn )、毫(háo )无人情(qíng )，他被(bèi )(👂)姑娘们枪杀了(le )。
　　电影里有太多的(de )象征与隐喻，每个人(🏍)都可以给(👀)出(💡)自己(🔆)的解释。另外(🔜)，其(qí )黑(🏺)白(bái )影像细节(👜)锐(✒)利(🎮)而构图绝妙(miào )，从远景到(🏁)人物脸部特(tè )写的(de )镜头(📪)切(qiē )换(🐆)干净果断、了(le )无痕(hén )迹。无(🍆)论从内涵还是美学来估判，这都是部深刻的经典之作。
　　其(qí )实，上文(wén )中提(tí )到的(de )(📝)那些极(🤚)权(🗄)下(🤕)勇于政(🤚)治干涉的电影人，他们中(🍯)的一些在革命者和艺术(👨)家两种角(🏏)色之间终于晃晕了(🚊)脑袋(dài )(🏽)。本来，他们(🏄)是不得不用一(yī )些(🍄)象征(🏡)、意象、解构(🎒)的(de )方式(shì )来呈现(xiàn )其(qí )主题，结果主(🔝)题却被(bèi )形式颠覆了，他(🌤)们的后期作品成为了干脆的试验影(✝)像，尽(jìn )管依(yī )旧精妙，却已(🚴)是空(♊)中楼阁。