奥塔·埃索里亚尼导演执导的《月神的宠儿》，1984年上映至今获得了不错的口碑，由卡特娅·卢佩,Alix de Montaigu,François Michel等主演的一部不错的剧情片。

月神的宠儿剧情：

　　剧情简介
　　这是一(🃏)部(bù )散文式的电(🔱)影(🕰)，表现的是(🔧)生命(🎹)在(🆖)人(🥈)群里的心灵孤单(dān )，影片通(tōng )过时空交叉(chā )的(🎲)手法，在看似杂乱(luàn )(🚤)无章的情节里以一(🤷)个(gè )枪支经销商(👁)、一伙艺(yì )术(🥄)品小(xiǎo )偷、一(🐖)帮(bāng )疯狂(kuáng )的老(🎫)男人、一(yī )个压抑的警察以及(🥀)形形(🤯)色(sè )色的怪人(rén )(💞)因为(🚢)一幅被(🧚)盗(dào )的19世纪的(🛑)油画和一(yī )个 18 世(🌊)纪破损的陶瓷餐(📙)盘落和入不同人手中的产生(shēng )的不同(tóng )(⛓)故(gù )事，带(dài )出导(dǎo )演(🤷)对(duì )艺术(shù )和生(shēng )命偶然性的思索(suǒ )，导演(🥕)让这种(zhǒng )(🧟)戏剧性匆(cōng )忙了黑(hēi )(👣)色幽默和人(rén )性的(💔)绝(🏉)望(🥊)，有着一种对流逝莫(🈸)名的伤怀和(⛏)法国电影特有(🌪)的艺术情(qíng )趣。
　(💿)　幕后(hòu )(🈺)花(🤔)絮
　　(👌)影(yǐng )片(piàn )以优(yōu )雅(👵)的弦乐四重奏(zòu )(🏃)贯穿全剧和(hé )电(🌂)影里险恶(🐖)、卑微(🔫)的(💣)人性的产生了鲜明的戏剧冲突(tū )。影片(📤)开始于18世纪同样结(jié )束于(yú )这个年代，影片(🚤)以黑白画面表述18世纪女模特在(🍯)画室的场(🈂)景(jǐng )有着关于艺术永恒的(de )(🏡)追忆(yì )，而被(bèi )砸碎(suì )的瓷(cí )盘则有着(zhe )(♊)逝者(zhě )如(🏗)斯的感(gǎn )怀(🐣)。影片以跳切手法剪接对(duì )观众理(lǐ )清(♟)头(tóu )绪是个(gè )考验。
　　(😙)片子(👧)里导演以残垣断壁和马蹄下(🎆)的碎瓷(cí )表(🔰)明了战争(zhēng )对(duì )于(yú )艺术(🌮)的(de )无情践踏和损害。同样(yàng )抽烟(🏫)的(de )孩(hái )子，争夺出(chū )租车(🥖)的(⛄)人们这(zhè )些(xiē )市井(jǐng )的场(🌄)面(miàn )是导演对当下法(fǎ )国(🤟)人文环境(😇)的看法，有(yǒu )些(🙂)细(🧖)节(jiē )(🌥)十分(fèn )有意思，那(👉)般狂人炸了街心花(🖨)园后，警察局(jú )里按(🏈)部(bù )就(jiù )班传递公(gōng )文的滑稽镜头是隐喻性的。同样(🍑)，枪支(📦)经销商和他妻子举办沙龙(lóng )，两人(rén )在客(kè )人面前的温文尔(🌥)雅(yǎ )和客人(rén )(💱)走后各(gè )进(🏺)各的房(fáng )间和情(🐋)人(rén )幽(🈵)会(huì )的场(🏁)面是对中(zhōng )产(🌵)阶(🏃)级虚伪假面(🍄)的(😞)批判和辛辣讽刺(💃)。导演以寥寥几个划出镜(😀)头就已经表现(xiàn )了这类沙龙的造作和乏味，而经(🚩)典的(😄)场(📀)景是出现(xiàn )在夫妇俩送(📘)客以(🐺)后，各自回房各自偷欢，所以(yǐ )好(📂)的(🚔)影像是可(🈳)以(yǐ )通(tōng )过画面本身(shēn )说(🧢)话(huà )的。看似凌乱的(✉)场(🥤)面里有(yǒu )着作者对于历史和(☔)人生的独到见解。电(diàn )影隐晦指证了资本主义婚姻的虚(⬛)假(🔔)，特(tè )别是警察(🏑)局探长家(📰)里自己家孩(🐋)子一(🆘)起抽烟的场景有着对次(🏇)序维护者的疑问，通过这些(xiē )无(wú )人管束的孩子(🈁)反映(yìng )着(😤)成人世(shì )(🦁)界的隔阂(hé )和伪善。同(tóng )样通过(🚑)枪(🏻)械商人家(🛴)的兴衰反映了人就(jiù )是(shì )历史(shǐ )过(guò )客(kè )的主(zhǔ )题(tí )，能够留存(cún )的是艺(yì )(📿)术品本身的(de )价值，而不(🚒)是(shì )艺术品(pǐn )(🎓)占有(👰)者的名(❤)声。
　(🐇)　影片情节安(💍)排上也是比较(jiào )巧(qiǎo )妙的，孩子们在街头玩(wán )耍(😙)将玻璃片放(📎)在(zài )汽车轮胎下为(🤛)此(🔓)后(👽)追捕时枪械商人的束(shù )手就(🏾)擒(✏)形成了必然的(🌭)联(🍙)系。影(yǐng )片最(zuì )后许多主人(㊙)公(gōng )(🤯)因为(wéi )各种原(yuán )因被杀了(le )，一方面表示(🌓)了(le )当代社会(🕕)的动荡，另一方面(miàn )又反(🤤)衬了人是过客(kè )的主题。
　　影片结尾有着法式的忧(📴)伤，那代表着(✉)历(📒)史(🌕)传(chuán )承的老屋被推土机推倒(🕠)，而黑(🕥)白(bái )影像里前人(rén )的优雅只是记(jì )忆(yì )里的，导演在(😂)这部影片以瓷盘(pán )和一幅画在不(🌺)同人(rén )手(shǒu )中(zhōng )的(de )(👭)轮回，讥(jī )讽了人的贪(tān )念和偶然(rán )性里人(rén )的(🍕)无奈(nài )。用一个物(wù )件作为线(xiàn )索贯穿整部电影的有很多，比如中国的早期影片《压岁钱》，但是(shì )，能够从中读(dú )(🛴)解出深层人(rén )(🏵)文(🈳)意(yì )义的(⏳)，此片导演(👀)的艺(⏭)术见地无疑是高明的(🎎)，此片是(shì )导(dǎo )演第(✒)一部法文影片，它在优雅的姿(🚖)态(🏝)下隐(🚍)喻了生(shēng )命的逝去…(🛬)影片以它(🤗)深(😁)刻的人生寓意而获1984年威(🌔)尼斯电(diàn )影节特别评(🏋)审(shěn )团大奖

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